NETFLIX’İN YERLİ YAPIM FİLMLERİNDE MELODRAM VE ÖDİPAL YÖRÜNGE: BENİ ÇOK SEV, BABAMIN KEMANI VE CİCİ

Abstract

Netflix, 2016 yılında Türkiye pazarına girmiştir. Netflix Orijinal Türkiye ise 2019 yılında ilk yerli dizi olan Hakan: Muhafız dizisi ile yerli yapım dizileri ve 2020 yılında yerli yapım filmleri yayınlamaya başlamıştır. Dizi süreleri ve izleme alışkanlıklarına yenilikler getirdiği bilinen Netflix, bünyesinde bulunan yerli yapım filmlerinde yerleşik melodram kalıplarından (iyi-kötü zıtlığı, fakir ama mutlu, zengin ama mutsuz karakterlerin karşıtlığı, duygusal aşırılıklar ve olayların gelişmesinde neden-sonuç eksikliği gibi) yararlanmaktadır. Biçimsel yenilikler, Netflix’in kullandığı film dilinde görülmemektedir Filmler, sıklıkla ana-akım sinemanın cesur ve kamusal alana ait erkek, fedakâr ve özel alana ait kadın gibi kodlarını ve türsel özelliklerini kullanmaktadır. Erkek kahramanın ödipal yörüngesini seyircilere sunan filmlerde kadın karakterler ise genelde bir gizem unsuru ya da erkek kahramanın amacına ulaşması için nesne olarak görülmektedir. Bu durum, toplumsal cinsiyet rollerinin ve kalıp yargılarının yeniden üretilmesini sağlarken erkeğin gücünü sağlamlaştırmaktadır. Çalışmada dijital yayıncılık ve Netflix, melodram türü ve Türk sinemasında melodram ve feminist film kuramında ödipal yörünge başlıkları incelenecektir. Çalışmada ele alınan Beni Çok Sev (Mehmet Ada Öztekin, 2021), Babamın Kemanı (Andaç Haznedaroğlu, 2022) ve Cici (Berkun Oya, 2022) filmleri, melodram türünün uylaşımlarına sahiptir ve erkek kahramanın ödipal yörüngesini izlemektedir. Melodram ve ödipal yörünge temalarında ele alınacak bu filmlerin klasik anlatı geleneğinden ve Yeşilçam melodramlarından sıyrılıp sıyrılmadığı incelenecektir.